第40章 (第1/3页)
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那家伙的琴音怎么能够支撑起合奏？
重拍后弱下的大提琴像是舞蹈中的男步，带着同样轻柔下来的小提琴完成旋转。
重音轻音交错，如同一起移动后又稳住重心站定的舞步。
节拍变得具象化。
有了大提琴的示范，进行下一节的小提琴便跟着采用同样的处理方式，引领着大提琴，又让步于大提琴的展现。
有来有回，有进有退。
是试探也是碰撞，是交织也是磨合。
比起糖果仙子舞曲，这首曲目更难也更具有表现力。
就像春日的雨和夏日的雨两者间在听觉上的区别。
乐曲的类型不一样，展现出来的感觉本身就会不一样。
土浦梁太郎不由想着。
有了引导，连同那家伙的琴音似乎也带上了某种满是生机的感觉。
构成一副浓墨重彩的图画。
只是选曲的差别。
土浦梁太郎皱些眉。
大脑被涌入耳朵里的合奏激得兴奋，难以抗拒地追寻着音律，将其他事情都放下地凝聚注意力。
可是还有一部分依旧在持续地挑剔着。
将紧密串联的两个声音一点一点拆分开。
比起大提琴琴声的连绵相接、藕断丝连般的引人入胜，小提琴的琴音处理显得有些机械。
不如钢琴时配合得那么融洽得当。
乐曲进入下一段。
大提琴拨弦的处理欢快，只是隔着距离隐隐约约听不明晰。
小提琴的快节奏跳跃出彩，干脆利落得像是正在工作的节拍器。
进入到展现指法与拉弓技巧部分，是月森莲擅长的地方。
前一刻令人察觉的逊色被很快填补，两个不同的弦音再次相得益彰。
土浦梁太郎带着主观地觉得月森莲的处理仓促刻板。
不如大提琴来得灵动。
低音的快节奏并没有沉下去，也未重音掩盖小提琴的风采。
容易被忽视却又无法忽视。
只是进入下一节时，顺着旋律铺垫该再次进行的对抗只有大提琴的声音。
依旧表现得完美，但感觉少了什么而残缺。
接着，大提琴的声音也消失了。
消失的琴音如同落空的期待，留下整片的茫然。
哪怕自己的本意是寻找小提琴的错处，在琴声停止
