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个人能力。
因为他们认识许多年龄不大，但是才气过人的同行，他们领导的团队，也有许多人，年龄不过二十出头，技术已经非常出众，甚至可以独当一面。
最重要的是，他们接触了许多，执导大制作电影大制作电影的新人导演，霍恩比那些初出茅庐的新人导演有经验太多了，从未有过拍摄经验的新人都能担任大制作电影的导演，文艺片出身的塔玛拉·霍恩为什么不能？
正是因为这种认同，让霍恩导演和两位视效总监在相处的过程中少了剑拔弩张，多了信任欣赏。
而两位视效总监也曾亲临剧组，告诉霍恩导演，演员在镜头前呈现什么样的角度，更容易特效的穿插和制作。
霍恩也没有辜负这份信任，她在拍摄过程中省下3700万美元，而这笔费用，将和原定计划中后期费用整合，而后期工作最烧钱的就是特效制作。
每一秒特效制作都是一笔不菲的开支，特效团队缺的从来不是技术和创意，而是钱。
有了钱，一切都好办。
一个普通的周一，塔玛拉·霍恩导演像往常一样，到达工作室，不同的是，陪在她身边的并不是她的丈夫雷蒙德·培根，或是霍恩导演的小跟班，范。
而是一个陌生人。
“嘿，我们两位介绍一位非常棒的朋友。”
霍恩导演拍拍手，对正在启动电脑的工作伙伴说道：“这是剪辑师马克·桑格，参与项目有《人类之子》、《查理与巧克力工厂》、《特洛伊》，他将负责凤凰社的终剪工作……桑格，这是吉姆·米切尔，这是蒂姆·布克，他们是这个项目元老级的人物，担任视觉特效总监。”
苔米学着雷蒙德教给她的方式，介绍剪辑师和视觉特效，“桑格曾经担任，视效剪辑，和我这个门外汉相比，你们应该会很有共同语言。”
苔米当然不是视觉特效的门外汉，苔米在学校学习了一部分，自学了一部分，和这些人沟通是完全没问题的，这样说只是为了拉近双方的好感。
这是剪辑师马克·桑格和两位视效总监第一次见面。
在导演的有意引导下，双方相处还算融洽。
不过马克·桑格真正想要融入这支团队中，恐怕还要拿出相应的实力，毕竟这些人接触过来自世界各国的大制作商业电影人，想要得到他们的认同，桑格只能靠自己的努力。
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无所不在的魔法世界。
是苔米为“凤凰社”特效
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