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几年后，当塔玛拉·霍恩导演彻底摆脱“新”这个标签后，她以法国著名导演的身份，再次来到日本。
这一次，她没有拒绝富士电视台的采访。
采访中，主持人非常兴奋，因为霍恩导演十八岁执导的影片《再见，罗杰夫》，直至现在依然是日本电影爱好者公认的海外经典电影之一，主持人非常想知道霍恩导演在创作之初，有没有特意考虑过亚洲电影爱好者的口味。
对于这个问题，霍恩本人直言不讳的表示，“答案大概会让你很失望，因为东西方文化差异，我没有想过亚洲任何一个国家会重视这部影片。相当一段时间，面对日本媒体的铺天盖地的赞美我会觉得受之有愧，因为那一年，有许多优秀的电影作品，我的并不是最出色的那个，直至现在，我依然觉得，电影在日本的走红有一定的偶然性。
就像《漂亮男孩》在瑞典糟糕至极的口碑，很长，没有任何一家瑞典的电影公司愿意引进我所执导电影的版权，当年那么多公司购片，不赚钱的赚钱的都有，唯有瑞典那家电影公司因为引进这部电影差点破产，和电影在日本的爆红一样，在瑞典狼狈至极的票房成绩，也只是巧合。”
就像苔米所说，无论是日本的狂潮还是瑞典的冰点，都具有一定的偶然性，不过纵使不提这两个过于典型的国家，《漂亮男孩》在其它国家电影票房市场上的表现力也是不同的。
有些国家，比如丹麦、葡萄牙，引进了该片也制定了一系列宣传计划，走得路线和其他国家也并无不同，但是票房表现始终难以达到预期，幸好当初苔米卖版权，要价并不高，虽然票房不甚理想，却也不赚不赔。
当然，也有一些国家，像荷兰、意大利、挪威、比利时，《漂亮男孩》在这些国家，不仅出人意料赢得了超高口碑，票房成绩也相当不错，负责引进该片的电影公司，因为这部电影大赚特赚了一笔。
而另一些同样口碑不一的国家，比如像德国、西班牙、英国等，也小赚了一笔。
还有些国家，比如卢森堡，《漂亮男孩》口碑很差，观众普遍反应看不懂，或是剧情太变态，可票房依然很高。
同一部电影，出现这种有趣的现象，在电影票房市场上也并不罕见，即使是好莱坞商业大片，到了一些国家，也难免会出现水土不服的状况。
负责法国院线上映和dvd发行的高蒙电影公司属于大赚的那拨。
就连高蒙电影公司自己都没想到，
