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会现场，这位范导演表现的和霍恩相当熟稔，而霍恩也像大家透漏了一些事情，她的中文很多都是跟着范池学的，范池和霍恩的熟悉程度，甚至比百度百科上说的更加密切。
霍恩先行离开，但是记者却意犹未尽，他们非常想知道这位法国导演接下来的行程，让他们失望的是，霍恩只在中国待很短的时间，这次她纯粹是来中国玩儿的，并没有工作的打算。
“他们接下来要离开上海，去别的城市。”范池说道。
“那您会作陪吗？”记者忍不住问道。
“我才不做电灯泡呢。”范池哈哈大笑。
记者一愣，这言下之意岂不是来的不仅仅是霍恩一人，她的丈夫，英国作家雷蒙德·培根也来到了中国。
可惜记者怎么追问，范池就是不给记者路线图，甚至连电影出品公司希望通过范池搭上塔玛拉·霍恩，也被范池拒绝了，至少这一次不行，对方是因为私人交情，愿意帮他一个忙，他要是仗着交情，让人家帮更多的忙，甚至占用人家原本出行的时间，那就是他的问题，做人要心怀感激，总不能那么不靠谱。
饶是有塔玛拉·霍恩同门这个噱头，又有戛纳电影节入围“一种关注”等荣誉，这部名叫《小山谣》的影片，票房依然非常惨淡，最终只有一百万人民币，其中过半还是高校组织的让学生观看的，若非电影已经卖出不少海外版权，回本都是一个问题。
得知范池的处女作中国票房惨淡，也从一些人口中了解文艺片似乎在中国还未形成一个规范化多边化的市场产业链，雷蒙德再次向范池提出要让回法国发展，中国确实是一个非常大的市场，很有潜力，但是目前来说，这个市场远没有成熟到可以让范池这样的文艺片导演如鱼得水的地步。
范池依然拒绝。
雷蒙德叹一口气，只能作罢。
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2015年，沉寂许久的法国导演塔玛拉·霍恩带着她的新片《18号禁区》亮相今年第68届戛纳电影节，这是她继《精神病人》，十年后，第二次入围戛纳主竞赛单元。
对于一贯高产的塔玛拉·霍恩导演，三年没有作品问世，其实是一件非常不可思议地事情，霍恩拍戏非常快，她是业内公认的前期快手，前期拍摄几乎不会超过三个月。
《18号禁区》以女性同性恋为题材，讲述了两个寂寞的家庭主妇，互相慰藉，因同病相怜渐渐产生滋生了非同一般的情愫。
这部电影不仅取材大胆，内容也相当的惊
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