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以后每一出戏,你监制也好,导演也好。都必.须亲兄弟明算账。我看他们三个人,黄伯明干活多,可拿的权益蕞少。麦嘉拿的比剩下俩人加起来还多,我估计以后这种合作长不了。”。

施南生在一旁指点道,她可是非常精明的。

1980年10月,新艺城其实是金公主与麦嘉两方的公司,金公主占据百分之51,麦嘉则占百分之49。到了1981年,石天、黄百鸣才分别占有百分之19、百分之9的股份,而余下的股份麦嘉并未以个人名义入股,而是和金公主组成了影城电影(香江)有限公司,占股百分之72,麦嘉在这其中拥有百分之49的权益。

也就是说,从头到尾,麦嘉既是代表大股东,又参与了创作,所以过去七人所声明的“幕后老.板不插手创作事务”以及“不分层级地创作”,也是覆盖了年代滤镜的。

拿走这片滤镜之后,不难发现,麦嘉是七人中的“大哥”,七人创作的“奋斗房”是麦嘉的书房,正如施南生所描述,麦嘉总是坐在正对大门的桌子后面,每个导演进来,都好像审犯人一样,他有自己的机.密文件柜,里面的东西,其他六人都未必看过。

从麦嘉在当年的访谈里窥探出他的行事风格,“我效法创业的精神去经营新艺城,那时什么都没有,所有人都是重新培训出来的,而且我们必.须将所有荣誉归于公司,不是归于个人。”

而麦嘉看中这班合伙人的原因也颇值得玩味:“他们有个很大很大的特色,就是肯吃亏。”此前他让石天去客串,石天毫不犹豫就答应了,还自己带了假胡子、膏药、烟斗和眼镜等道具,也不谈片酬。而“黄百鸣是傻.子,不讲钱的,也不计较工作时间,任劳任怨。”曾志伟也是,当时麦嘉让曾志伟过来演《追女仔》,结果几十年后,大家一起吃饭,才发现公司没有给他片酬。

当年七个人,并非支取月薪,而是有“安家费”,“通常是戏拍完之后,你应得是多少钱,扣除你之前收取的安家费,剩下多少钱就再支付给你。我们那时候很傻,都不懂计算。”凭着热血的日子过去之后,各自都有了自己的打算。我们曾问过曾志伟“七人小组为什么会分开”,曾志伟笑说“赚钱咯”,当时听起来是玩笑,可对照历史资料,并不是没有道理的。

这种有大哥牵头、分配不均的集体创作,在初期可能是裨益很大的,但后期各自成熟之后,弊端就显现了,相比曾志伟、泰迪罗宾的无言退出,徐克与麦嘉的矛盾蕞为显着。徐克前世83年以后就基本上不再为

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