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吉崎真吾的惊讶不是没有原因的,虽然他和千原凛人共事也不是一天两天了,承认他确实是难得一见的好编剧,但编剧和导演可是两码事。

编剧创作剧本是有难度,行内有句俗话叫做“路面抠饼”,这就是专门用来说编剧的——凭空想像出曲折动人的故事、有灵魂的角色,和你从路面上凭空抠出个饼来难度基本一致,全是无中生有。

但导演绘制分镜头台本同样有难度,而且两者的难度方向完全不一样——导演需要在这基础上更进一步,要将单一的文字转化为有形的画面和声音,拥有的知识面必须十分广博,包括但不限于剧组统筹、场面调度、艺术性、视听语言、美术设计、动作表演、摄像、后期剪辑等专业知识。

比如编剧一行字,导演进行分镜头台本绘制时,对这一行字相关的镜头往往就需要考虑很多东西:

景类是全景、中景、近景还是给个特写?

摄影是推、拉、摇、移还是跟?

关联镜头是淡入淡出、切换还是叠化?

色调是暖一点好还是冷一点好?要不要用不同色调来区分不同人物不同场景?

构图方面怎么构能让观众觉得舒服?

怎么配音效才能增强观众身临其境的感觉?

要不要加背景音乐烘托气氛?加的话什么类型?哪里切入,哪里淡出?

该镜头长度需要多少秒?1秒是不是长了点?0.5秒是不是又太短了?

演员在这里需要怎么表演才能合乎整体基调?

甚至剧本只是说演员从杂货店里走了出来,导演都得考虑一下这杂货店的风格问题——是昭和式的老旧杂货店还是目前的新式杂货店,哪个才能让观众不出戏,才能让场景更符合本剧的主体基调?

简而言之,编剧凭空想象出了故事,算是食材,导演二次加工,算是厨师,在制作分镜头台本时若是不好好干,不肯对着众多的“调味料”绞尽脑汁,再好的食材也能给你糟蹋了,所以在电视节目制作这个行业里,年轻的天才编剧少见,年轻的天才导演更少见,就是因为当这个“厨师”需要考虑的东西太多,满满都是复杂的细节,年轻人往往没有那个经验积累,仅凭灵光闪现是不行的。

制作分镜头台本最需要的不是灵光一闪,那玩意编剧有就行了,更多需要的是扎实的基本功和丰富的实战经验。

眼下千原凛人要试着绘制分镜头台本,吉崎真吾倒没想过抢班夺权,但确实也做好了帮他大改特改的心

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