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千原凛人在剧组中,风评还是极好的,他总是微微的笑,虽然是创作组的一员,剧组的三巨头之一,但别人有事找他帮忙,他一般不会拒绝,而且空闲时间,也乐意和别人交谈,听别人聊一些业内的八卦。

哪怕藤井有马这种碰过他软钉子的人,相处久了,都觉得他人真不错,你只要别存心去插手他的工作,他确实是个好相处的人——哪怕他特别在意他的工作也没什么,对工作看重,这是好品质。

但现在,他虽然依旧极有礼貌,说话声音也很轻,便却是少有的强硬要求大家必须怎么做,甚至有点像在指责了——你们的进取精神就只到这里了吗?你们的专业态度去哪里了?

在职场上,特别是在高压职场上,这种指责很严重。

村上伊织和藤井有马面面相觑,不知道主创编剧这是突然发了什么羊角风——所有剧都是这样的,稳定收视率,慢慢积累口碑,难道你还想一步登天?

你为什么这么着急?

村上伊织实在不解,困惑道:“积极主动当然好,你说得也确实有道理,但潜在观众怎么挖?我们的预算支撑不了大规模宣传,千原你……”

这想法当然没问题,人人都能想到,但穷酸剧组没钱,说什么也白搭,要有钱,她早把海报贴满街了,不用千原凛人提醒。

她自问还是对工作尽心尽力了,人都肿了!

“预算少确实是个问题。”千原凛人也不回避这一点,依旧轻声说道:“这个我们可以想办法,比如我们可以借别人的力宣传……我们试着让偶像参演如何?”

“偶像?”藤井有马也坐直了,疑问道:“你要找偶像参演?”

日本的偶像风潮有两次,一次是在七十至八十年代,那时正是世界范围内的音乐狂潮,偶像借着音乐风潮冒了出来,只是和歌手歌姬不同,歌手是通过自己来演泽歌曲,偶像是通过歌曲来表现自己——那时偶像被瞧不起,被骂作“歌谣界的混子”,而且年纪偏小,后台遇到歌手之类的人,全都得贴边低头站着。

但那时电视上音乐节目正流行,偶像还是迎来了蓬勃发展期,频频出现在荧幕之上,最顶级的甚至被称为“国民女儿”、“国民妹妹”,像是“御三家”、“花之八零组”、“中三生”、“晚三生”之类的很是火了几年。

不过好景不长,随着音乐狂潮退去,电视上的音乐节目纷纷因收视率大降被砍掉,这些偶像们又因太过追求完美无缺,新人旧人千篇一律,很快引起了观众审美疲劳,失

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