第二乐章i (第4/6页)
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“诗诗！”
听见不远处裕太的声音，裴诗回过头去，也看见了摇下窗子露出脸的森川光。她匆匆付钱给老板，把手中一叠打印好的纸抱过去，弯下腰看着他们：“组长，裕太，你们来了。”
裕太指了指她手里的纸说道：“你在打印什么啊？这么多。”
“空白五线谱。这样比较便宜，买本子太贵了。”她摇了摇那叠纸，“这都是我DIY的，我把行距压缩得很小，而且旁边还留下了修改批注的地方。组长，以后等我写好了曲子，精挑细选最好的演奏给你听，你可要参考参考。”
“荣幸之至。”森川光微微一笑，“上车吧。”
“我走过去都比你们快，在家里等你们。”
等森川光被裕太搀扶上楼，裴诗果然已经到家了，而且脖子和锁骨间还夹着小提琴。裴曲正在弹钢琴与她调音，她左手旋转着提琴的微调器，右手拿着弓在两根弦上拉动，也没对话，就朝着裴曲使了个眼色，两人非常有默契地开始演奏曲子。
这是一首华丽细致的音乐，带有1700年后晚期巴洛克的风格。西洋艺术音乐中之所以会流行当初这种音乐，是因为那个时代贵族执政，喜欢富丽堂皇的巴洛克建筑，宫廷乐师们为了迎合他们的喜好而创作出同类别炫耀权贵与金钱的音乐，所以，“巴洛克”一词也逐步应用到了音乐当中。在亚洲地区，音乐家们都会演奏大量巴洛克音乐，但大部分作曲家都会想，那个时代都已经过去了，那个时代的音乐家都留下了那么多动听的曲子，我们还做什么尝试呢。因此敢挑战巴洛克音乐创作的音乐家没有几个。
可是，裴诗最大的优点和缺点都是自我中心。一旦她想尝试什么，即便别人有再辉煌的成就，也无法影响她的行动。她大胆地把巴洛克的华丽与现代音乐的轻盈糅合在一起，加入了大量在古典音乐时期少见的三附点音符，令曲子更有了一种高贵慵懒的韵味。仅靠倾听，都像有无数钻石在耳边碰撞，像能看见纯白波斯猫在金碧辉煌的殿堂中傲慢地散步。在她停顿的时候，裴曲演奏出了快速却均匀的音节，与之前附点音符的懒散形成鲜明的对比，以至于她再次主奏时，有了一种全力奔向□的畅快。最终，她用一个特加强音，结束了整段激烈的演奏。
森川光和裕太一起给予了肯定的掌声。她开心地露出了微笑，做了一个“嘘”的动作，又演奏了一首较慢的抒情曲。再次给过她掌声后，裕太看了看她的手指，讶然说：“诗诗，你的手指都变成黑色了……”
裴
