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加贺恭一郎,作为国立大学四年级生登场,大学毕业后做了一阵子中学教师,最后步关系冷漠的乃父后尘,走上警察之路。加贺从此在东野小说中发展。《沉睡森林》里当上警视厅搜查一课的刑警;经过《恶意》后,又调到练马署,活跃在《谁杀了她》、《我杀了他》、《红色手指》等案件里;二十年后,《新参者》中,他的用武之地转到日本桥,接着又在《麒麟之翼》中出场。出版社出于行销战略,向来鼓动推理小说家创造一个无所不在、一以贯之的名侦探,譬如西村京太郎的十津川警部、内田康夫的业余侦探浅见光彦,而东野的就是加贺恭一郎。他热衷于事件设计,不像宫部美幸那样着力于人物描写,对于加贺这个人物的外貌少有着墨,而对于女性,常常是“美女”、“年轻女人”之类符号性描述。东野说:加贺并非解决事件本身,而是一点点深入事件的背景、内侧。并非知道了犯人就完事,在搜查上他把重点置于犯罪为什么发生。这应该是松本清张开创的“社会派”的路数,虽然这样有一点点脱离了“本格推理”,但其实古典的密室杀人对他仍然别具魅力。所谓“新本格派”始自绫辻行人于一九八七年发表《杀人十角馆》,说来东野与绫辻以及有栖川有栖、法月纶太郎等人约莫在差不多的时间点先后起步。虽说新本格派第一代的据点就在关西,但东野过早离开了那里,从未与他们合群。他在东京单打独斗,自有编辑们支撑,甚至可以说,他是讲谈社等大出版社打造出来的作家。而这本《假面山庄杀人事件》出版于一九九○年,正逢苦节之路走到了一半之时。他在书中佈下了几条线,让读者不由自主地探究朋美事故之谜、寻思人们如何逃出抢匪的掌控,当然更关心在别墅这个“密室”里谁杀死了漂亮的表妹,况且并不是“大丈夫敢做敢当”的逃犯所为──故事推进到高潮,小说家对读者展开决战。最后出人意外,又解释得头头是道,就是小说家得胜。东野甚至敢于向读者下战书:推理所需要的线索全摆明了,好,来推理犯人或真相吧!然而这部作品在读者投票排行榜上位仅居第四十一名,他曾自言:“明明想出了好办法,把别墅强制性的与外界隔离,可偏偏谁都不夸奖,又毫无销路。”不过,推理小说家折原一则大力称赞这本小说是让他“既羡慕又妒恨”的杰作,分析当年之所以打了哑炮,是因为年末上市,被淹没在赶集般出版的洪水巨浪中,转过年来就成了去年的旧书,不被注意了。对于这怀才不遇的十年,东野耿耿于怀,拿来写了好些笑的作品像是:《怪笑小说》(一九九五年)、《毒笑小说》(一九九六年)、《黑笑

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