第159章 蒲松龄和他的聊斋志异 (第2/3页)
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法。
坐馆期间,蒲松龄还曾到济南参加过三年一次的乡试,也带他的学生到济南参加考试。遗憾的是,蒲松龄和他的学生都未能中举。
在毕家,蒲松龄生活安定,得以在教书之余沉浸于书海之中,为创作《聊斋志异》积累了丰富的素材和灵感。《聊斋志异》大部分文章都创作于毕家石隐园内,毕家的藏书无疑为蒲松龄的文学创作提供了坚实的基础。
蒲松龄自幼对民间的鬼神故事兴致浓厚。康熙元年(1662年),他22岁时开始撰写狐鬼故事。
康熙十八年(1679年)春,40岁的蒲松龄初次将手稿集结成书,定名为《聊斋志异》,并撰写了《聊斋自志》,自述创作的苦衷。
他在毕家坐馆的日子里仍然执着地写作,直到年逾花甲,方才逐渐搁笔。可以说《聊斋志异》是他大半生陆续写作出来的。
蒲蒲松龄早年有才名,但乡试屡试不中,长期以塾师、幕友为业,一生抑郁不得志。
坐馆时丰富的藏书资源为他创作提供了条件,他位卑家贫,长期受生活困苦和科举失意的折磨,却以读书人的身份成为当地名流的座上客,《叶生》反映了科举制度对人才的摧残;《画皮》带有道德训诫意义。
为了搜集素材,蒲松龄曾在家门口开了一家茶馆,来喝茶的人可以用一个故事代替茶钱,借此他搜集了大量离奇的故事,经过整理、加工后收录到《聊斋志异》中。
他还喜欢在茶馆里听人讲故事,听完后会记录下一些情节和细节作为创作素材。在生活中接触到的各种人物和事件,经过想象和加工,融入到作品中,使故事更加生动、富有内涵。
在清朝那个时代,蒲松龄创作了充满奇幻色彩的《聊斋志异》。这本书里有尽500个短篇故事,什么神怪、鬼魂、狐妖之类的奇幻元素特别多。
《聊斋志异》的创作风格很独特。不像以前的志怪小说那么简单,蒲松龄借用唐代传奇小说的写法,把故事写得特别精彩。书里的花妖狐魅不光有奇幻特点,还像人一样有情感和性格。
故事情节曲折,《画皮》里王生遇女鬼、被迷惑、遭害再到最后获救,特别吸引人。而且他很会描写环境,像《尸变》里的深夜客店和灵堂,《狐嫁女》里荒废楼宇的热闹场景,都让人感觉特别神秘奇幻。
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对细节的描写也很厉害,像《咬鬼》里老翁和女鬼搏斗的过程,让人读