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了一身更加古典的戏服,不过不是瑞亚在电影里看到过的任何一套,只是一条普通的旧年代风格的长裙。
确认没有任何缺漏之后,卡梅隆就示意:“你可以开始演戏了。”
他不喜欢废话,所以马洛伊和瑞亚也都没有和他套近乎拉近关系,这位导演显然不迟这一套。
瑞亚拿到的剧本是有台词的,可是卡梅隆挑了一段没有台词的剧情让她来演,那她也就只能按照他想的来演,因为给出去的剧本是用来帮助演员理解角色的,不一定是最后用来拍摄的版本。
做了一个不明显的深呼吸,瑞亚顺应着这一周来反复沉浸其中的情绪变成了她所想象的露丝。
她一点点地把属于瑞亚的人格剥下来,全部替换成她脑海里的露丝。
当她变化了神情和身体姿态,所有人都知道她已经在表演了。
瑞亚当然和凯特·温斯莱特不一样,她的身形瘦削,还比凯特矮上一些,她的脸窄小五官精致,没有凯特丰腴的女人味和英式的古典韵味,但是瑞亚有自己的独特气质,当她换上20年代风格的衣服,她就能把自己变成20年代的人。
她学不来凯特·温斯莱特,而且学了也无法完全变成凯特,如果她模仿凯特也只会被凯特本人打败。
所以瑞亚决定通过对《泰坦尼克号》的理解,再结合电影里露丝的最终形象,她要按照自己的方式来演。
卡梅隆发话之后,瑞亚就调整了自己全身的状态,她演过罗密欧也演过朱丽叶,瑞亚知道古典贵族气息是怎么回事,但是露丝和他们是不同的,露丝有
着莎翁的浪漫情怀,但也有现代式的冒险叛逆精神。
这是时代特色赋予露丝的特质,也是《泰坦尼克号》的故事剧情给予人物的亮点。
露丝比朱丽叶更成熟,虽然她同样出身高贵,但是在父亲死后她的家族已经没落,她要被迫成长起来为了自己的家族嫁给一个不喜欢的男人。
而难能可贵的是,在那个所有女人都得被传统礼教束缚的20年代,她依然拥有自己的独立思想。
所以当瑞亚在镜头前再次抬起头,流露出令人难以置信的稳重和庄严的不同气质时,迈尔·芬恩和乔恩·兰道都吓了一跳,他们刚才所见到的还是一个沉默寡言的美丽女孩,也许是因为紧张,她表现得有点内敛过头了。
然而一旦进入了表演状态,她却又表现得好极了,完全变成了另外一个人。