第37章 畅销小说家遇挫 (第1/6页)
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几年后,当塔玛拉·霍恩导演彻底摆脱“新”这个标签后,她以法国著名导演的身份,再次来到日本。
这一次,她没有拒绝富士电视台的采访。
采访中,主持人非常兴奋,因为霍恩导演十八岁执导的影片《再见,罗杰夫》,直至现在依然是日本电影爱好者公认的海外经典电影之一,主持人非常想知道霍恩导演在创作之初,有没有特意考虑过亚洲电影爱好者的口味。
对于这个问题,霍恩本人直言不讳的表示,“答案大概会让你很失望,因为东西方文化差异,我没有想过亚洲任何一个国家会重视这部影片。相当一段时间,面对日本媒体的铺天盖地的赞美我会觉得受之有愧,因为那一年,有许多优秀的电影作品,我的并不是最出色的那个,直至现在,我依然觉得,电影在日本的走红有一定的偶然性。
就像《漂亮男孩》在瑞典糟糕至极的口碑,很长,没有任何一家瑞典的电影公司愿意引进我所执导电影的版权,当年那么多公司购片,不赚钱的赚钱的都有,唯有瑞典那家电影公司因为引进这部电影差点破产,和电影在日本的爆红一样,在瑞典狼狈至极的票房成绩,也只是巧合。”
就像苔米所说,无论是日本的狂潮还是瑞典的冰点,都具有一定的偶然性,不过纵使不提这两个过于典型的国家,《漂亮男孩》在其它国家电影票房市场上的表现力也是不同的。
有些国家,比如丹麦、葡萄牙,引进了该片也制定了一系列宣传计划,走得路线和其他国家也并无不同,但是票房表现始终难以达到预期,幸好当初苔米卖版权,要价并不高,虽然票房不甚理想,却也不赚不赔。
当然,也有一些国家,像荷兰、意大利、挪威、比利时,《漂亮男孩》在这些国家,不仅出人意料赢得了超高口碑,票房成绩也相当不错,负责引进该片的电影公司,因为这部电影大赚特赚了一笔。
而另一些同样口碑不一的国家,比如像德国、西班牙、英国等,也小赚了一笔。
还有些国家,比如卢森堡,《漂亮男孩》口碑很差,观众普遍反应看不懂,或是剧情太变态,可票房依然很高。
同一部电影,出现这种有趣的现象,在电影票房市场上也并不罕见,即使是好莱坞商业大片,到了一些国家,也难免会出现水土不服的状况。
负责法国院线上映和dvd发行的高蒙电影公司属于大赚的那拨。
就连高蒙电影公司自己都没想到,