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俊的官司还有很多流程要走，什么时候能做出最终判决还不知道。这期间，舆论的发酵几乎是不可避免的。有多少人会相信他，又有多少人会质疑他，他还能不能演出都是未知。他不想最后留给大家的是那个一直戴着面具的古原。
这些年古原写过不少曲子，很多都完全没有拿出来用过。被古宏俊的各种商演搅和得没那个心思是真的，觉得那时候的自己会玷污了这些作品也是真的。
他那些作品周舒宴和杜梨都看过，也都熟悉，两人觉得这事儿完全可以做。只是，杜梨提出：“我们为什么不干脆再办个音乐会？现场演出多爽。”
古原摇摇头拒绝了：“不安全。万一古宏俊借着这个时候搞点儿什么事儿，你们，包括现场的观众可能都会受到牵连，我们不能去赌这个概率。”
“没事儿，反正以后有的是机会，我不着急”，杜梨笑着说。
古原从他的众多作品中筛选又筛选，最终选出六首可以代表他不同阶段、不同经历的曲子收录到这张专辑中，取名为《浮生一梦》。
但这六首曲子的演奏光有他们三个还不够。他带着乐谱邀请南川，南川二话不说推掉了自己这段时间能推掉的所有工作，保证随叫随到。
某天晚上，古原又拎着琴敲开了陈毓的门。他没有表明来意，进门二话不说就开始拉琴。
陈毓一开始还骂他：“神经病！你自己家是不能拉琴吗？跑我这儿来干什么？”
后来，在古原的演奏中，陈毓似乎明白了什么。直到整首曲子演奏完毕，他都没再开口说过一句话。
古原放下琴，问他：“怎么样？用这首曲子可以邀请你跟我一起演奏吗？”
陈毓笑了：“你开什么玩笑？我都多少年没拉琴了。”
古原很淡定地说：“就像你不信我不想演出一样，我也不信你这些年都没碰过小提琴。”
陈毓刚要说什么，古原先一步把乐谱放到桌上：“只录专辑不上台，就这一首。一周后彩排，有什么意见跟我提。”
那首曲子叫《小小豆丁》，是古原为当年的自己和当年的陈誉而作。写这首曲子的时候他还不知道陈毓就是陈誉，那时候他脑海里只有那两个懵懂追梦的孩子。
这首曲子的情绪从好奇、欣喜到不知所措的挣扎，最后归于曲终人散的茫然。它直白地从孩子的视角传达情绪，没有炫技也没有刻意的情感烘托，只是诚实地讲述那一段经历。
如果古原只是单纯地想做一张专辑，那陈
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