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明信片之类的工作，之后她就逐步开始向自由撰稿人的方向发展。作为编剧出道的时候，有人建议说在出版社工作会好听一些，就这么写上去了。反正也没有人会去一一确认，就一直沿用至今。
更严重的问题应该是在“人气作品多部”这句话上。当时正值女性编剧开始流行，所以瑞枝32岁出道以来还算顺利。出道的第二年就获得了一份编写连续剧的工作，剧本主要讲述了两位白领女性的故事，虽然连续剧不在黄金时间播出，平均收视率却高达17%，瑞枝也因此被誉为“电视界的新星”。正是在这个时期，瑞枝不仅接受了电视台、杂志社记者的访问，还同时收到三家电视台制片人伸来的橄榄枝。
瑞枝在圈里逐渐博得了“大红大紫难，但收视率无忧”的评价，可没想到下一部作品的表现却让人大跌眼镜，收视率差点跌到个位数。当时摄影棚现场的气氛也很糟糕，各种让初入影视圈的瑞枝难以忍受的事情接踵而至，被制片人一再地要求修改剧本，也经常深更半夜被叫到现场。
更过分的是还曾经被要求潜规则，说什么：“都是因为瑞枝，我才这么辛苦，人都瘦了，来补偿我一下也是应该的吧。”
无数次以泪洗面之后，她接到了一份撰写电视剧特别篇的工作，这次赢得了20%的高收视率。但因为只播放过一次，并没能给人留下深刻的印象。
六年来她包括单集在内也写了50余部电视剧，其中只有30%的作品取得了不错的收视率，所以真的不敢说是“人气作品多部”。
如果真的是“人气作品多部”，怎么可能屈就到剧本学校当老师呢。
这半年来，瑞枝没有收到任何电视台的工作邀请。和那些几年后都日程满满的大牌编剧不同，瑞枝这个级别的编剧就只能坐等制片人的电话了。虽然这半年来也和他们吃了两顿饭，但都不是工作邀请。没有工作邀请的编剧是很悲惨的。现在手头的收入只剩下两年前小有人气的电视剧改编成小说时的版税了。在接到下份工作之前，只能靠这点版税为生，可无论怎么计算她都觉得难以支撑。
拜托了一位关系不错的编辑，做了点名人传记的代笔和修订工作，可这样的工作也并不是总有。和朋友们喝酒时发了不少牢骚，就有位朋友说可以让出一个讲师的位子。据说他来年要开始写NHK早间剧，就没时间上课了。
在业界，剧本中心的讲师一向被看作是不走运的编剧迫不得已的选择。可是在转运之前，也只能先接下这份工作了，至少可以养家糊口啊。
