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“但是这精巧至极的‘日耳曼纸币’也存在缺陷，”安田继续说着，窗外依旧天色明亮，听不到雨声，“那就是从一百元到拾钱的九种面值纸币，图案和颜色全都一样，都是凤凰、龙，唯一的区别就是‘圆’和‘钱’的数字不同，而且字也不够大，一般的人很容易把它们搞混。”
“是啊。”
“再有，纸质也比较单薄，很容易破损。到了明治十年，诞生了由日本自己设计和雕刻铜版的纸币，是明治政府于明治八年聘请的一个意大利铜版雕刻师、画家爱德华多·乔森设计的，图案是惠比须财神。不过，外国纸币上大多画的是国家元首的肖像，画个财神好像不太协调，所以后来改成了神功皇后的肖像。票面上的神功皇后长着一张希腊人的面孔，那是乔森凭他自己的想象画的，也没有办法。”
“乔森，是不是为西乡隆盛和大久保利通画肖像画的那个？”
“就是他。他还为有栖川宫炽仁亲王、大山岩、大山岩的夫人、川上操六、得能良介等人画过肖像呢……他对明治画坛有很大的影响……政府的目的是采用乔森画的神功皇后肖像的纸币，好让伪造变得更加不易。‘日耳曼纸币’和神功皇后纸币一起在市面上流通，一直并用到明治三十二年为止。”
“为了防范有人伪造，政府也是费尽心思啊。”
“我刚才说的这些，都是依据《大藏省印钞局百年史》里面的内容，还有《得能良介君传》这本书里都详尽地记载了得能局长以及其他人为了防范犯罪分子伪造国币而如何巧思苦想，几乎用尽了一切办法，尤其是得能担任纸币头的那些年，是他最伤脑筋的时期，一部纸币印制的历史，同时就是一部伪钞防范的历史，这样说一点也不为过。”
“哦，还有《得能良介君传》这样一本关于他的传记？”
“是大正十年，以当时大藏省印钞局长的名义编撰的，传记嘛，自然少不了歌功颂德的文章，不过即使打点折扣，得能良介还是一个了不起的人物。”
“你说他是萨摩藩出身？”伊田的眼里仍存着一丝疑虑。
“得能的经历简要来说，他是出生于文政八年（1825年）的萨摩藩士，维新那阵子他和同藩出身的西乡隆盛、大久保利通、小松带刀等人一同为国事奔走。他的长女嫁给了西乡隆盛的弟弟西乡从道，所以两人是翁婿关系，和大久保利通也是很好的朋友。明治新政府成立后，他担任过大藏省大丞，明治四年被任命为出纳头，明治五年，因为工作上的事情和当时的上司大藏省
