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身在旧剧阵营的纪霜雨，实在是个深知创新开明的人物！
春雷社的人你看我我看你，觉得心在怦怦跳。
纪导演真的好会说，好懂的样子哦，甚至比以前见过的洋人布景师，还要头头是道，或许是因为他作为华夏人，角度不一样，也才说得出华夏新剧之论。
他们不怎么看旧剧，但也听说过，纪霜雨的写意舞台少有机关，但还是有机关的，而且颇有新意，更说明了他懂得科学的属性。
怎么办，已经开始想给他送钱了……！
纪霜雨看到了熟悉的被蛊惑的表情，心知八九不离十了。
于见青自然也是被征服的一员，这理论契合了他之所想，又极为成熟，也不知纪霜雨身在京城，论及戏剧理论，堪称提纲挈领，高屋建瓴，比他经常交流的沪上新剧人士还要透彻一般。
他两眼发亮，问道：“听纪导演言论，定是对戏剧理论有独到研究，鹿林深为叹服，这正是我们所需要的指导！只是，恕我直言，这布景人才，是否还是需要另外聘请？”
——就算不排西洋名著，新剧舞台的布景，也是走的写实风，和纪霜雨的拿手的写意布景，全然不同。
纪霜雨却是摇头轻笑，他虽然以写意布景出名，但写实风……他还能不了解？
“你们看过我导演的《灵官庙》和《感应随喜记》吗？”纪霜雨当下就以自己所导演的戏曲，对照如今所谓的写实风布景，给他们比照分析了一番。
现在多数新剧的布景，说是写实化，只是绘画风格写实而已，运用硬板画片，和大道具。
所有背景都是画在布景片上的，室内就画桌椅，室外就画亭台。画师透视关系处理好也就罢了，处理不好就很可笑。
即便处理好了，平面还是平面，演员要是和布景片离太近，人能比布景里得房子还大，比例完全失调，二者根本不在同一个空间内。
这样的所谓写实，整个舞台的空间透视错漏百出，浮于表面，完全一平面，色彩搭配一塌糊涂，更不知应用灯光。
要论起空间感，立体感，甚至不如纪霜雨排的戏曲！
新剧布景正风行，纪霜雨却贬得一无是处，但是春雷社的人想反驳都无从反驳，那些确实是布景片的缺点，从前觉得瑕不掩瑜罢了，大家也想不到还能更好的了嘛。
他们本就没有技术人才，谁懂透视和灯光啊，纪霜雨的超前技术观念简直是碾压式说服。
——在用实践证明完，华夏戏曲
