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要给后世音乐界做点贡献。
这是以后的事了。现在他只是想一想，说不定长大就忘记了。
如今的曲谱虽然难以传世，但很适合教授乐器。李玄霸和李世民对着曲谱练了一刻钟，就能把曲谱弹出来了。
李世民笑道：“阿姊谱的曲真好听，若传出去，肯定会传遍大街小巷。”
李玄霸板着脸道：“现在不能在外人面前唱。会影响阿姊的名声。”
李世民脸一垮：“我讨厌名声，动不动就名声名声，真烦。”
李昭笑道：“没关系，我关上门自己唱。不过虽不能唱这首词，等曲谱好之后，一定会有许多人新填词，三郎的才名仍旧会传遍大街小巷。”
李玄霸道：“谢谢阿姊。”
这正是他想到的职业规划路线，阿姊要帮他完成第一步了。
整理了他会背的诗后，李玄霸头疼地发现，诗不够用。
满打满算，他就会背百余首诗。若要符合人设，能用的就更少。而且唐朝之后的诗，可能韵脚与唐朝不同。现在他年幼，可以用“才诗所以韵律不规整”勉强糊弄过去，但长大后就不行了。
隋唐重诗，就是高官若不喜诗词都会被人排挤。如唐朝大臣杨纂，身居高位又是能吏，就因为不喜作诗，被斥责不懂风雅，被同僚鄙夷。
李玄霸也试过自己写诗，但天赋实在不行。每次聚会都作诗，李玄霸可没有那么多诗做。
如何不让其他人邀请他作诗呢？李玄霸思来想去，趁着魏晋遗风未过，给自己打造一个标新立异的“狂士”形象。对外说“我不喜作诗”，多作词，偶尔作一两首诗展现自己的才情。
后世“诗词”并列，好像词与诗一样都是“传统”，其实不是。
“词”全称“曲子词”，是从市井开始流行的“流行通俗歌词”。
民间南北朝时期就已经有曲子词；隋唐开始发展，如《河传》《杨柳枝》原本就是隋朝的民歌；到了盛唐，大量人参与创作曲子词，人词兴起；北宋厚积薄发，造就了“宋词”的辉煌。
“词牌”的平仄规定，其实就是“古乐谱”。先有了第一首词曲，传唱度上去后，其他人跟着这个乐谱继续填词，然后形成了一个“词牌”。用后世比喻，就是“翻唱填词”。
如《满江红》就是柳永创的新调。柳永少年时是青楼常客，乐工每谱了新曲，都会找柳永填词。新曲流行后，人们跟着填词翻唱，《满江红》的词牌才流传下来。
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