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陆续把《路边的小草》这样让人发现美感觉美和带来希望的歌曲和其他作品,搬运到这个时代,也许潜移默化中会带来一些惊喜,谁知道呢。

至于是否会被刊发,能否广为传播,这真的不是他能控制的。做该做的对的事,结果等未来去验证吧。

石月河下意识忽略了,发表作品可以带给他名声和小钱钱这个事实,这两个正是他乐此不疲的,让所有的来的更猛烈一些吧。

仅仅搬运也是很无趣的一件事,改变或者原创一些自己想表达的内容,显然要更有成就感和满足感。

两个故事在石月河的小脑袋里逐渐形成了大致的脉络。

十八爷是燕回生产队最有趣的人,以十八爷为原型,完全可以演绎出一篇中长篇小说。只是现下的形势限制,难以以多视角俯瞰几十年人生磨难和山河变迁。最多只能思考一个大纲,却不能留下只字片纸,石月河很清楚这一点,也没有丝毫想予以挑战的心思,等过几年再动笔比较好。

去年被上面予以充分肯定的赤脚医生,是一种新事物,也是过去从未有过的职业形式,对于这个阶段华国广泛农村地区也确实有现实意义,的确不够科学和严谨,也呈现水平层次不平的状况,至少缓解了乡村医疗有的问题。

设定一个返乡女知识青年,培训中医生对赤脚医生这种新事物的抵触和怀疑,老乡对于一个女娃子的不信任,临产妇女的老年妇女对赤脚医生的极度排斥,挽救大人小孩的生命于生死边缘,为社员病痛致自己于风险之中,社员给予认可和感激,齐心救助女医生。

这些故事桥段的戏剧冲突,足以支撑一篇中短小说。首都电影制片厂的《红雨》电影,就是这一个阶段的典型作品,电影中基于人群对立和破坏,石月河认为过于牵强和生硬,破坏了整部电影的故事结构和人文情怀。

石月河更愿意从人性、人情和人物性格的角度搭建故事框架,并从传统与现代,改变与保守,守旧与进取,这些非剧烈的对立角度,塑造人物形象和人际关系,斗争的存在形式可以是非对抗性的,但斗争在特定环境下和语境中可以是激烈和难以缓和的。

医生、患病老大爷作为铺垫的人物出现,临产孕妇和接生婆是冲突高潮的焦点和转折角色,需要一个贯穿始终并担任情节推动的配角,不考虑爱情的话安排男性会显得突兀和缺少连贯性,那么一个类似于闺蜜并性格互补就比较好,比如,热情开朗、没心没肺、泼辣,不记仇,性格就很突出,主角需要复杂一些,也需要有一

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