第四百二十六章 角色 (第4/6页)
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，也是在男性幻想构架上，创造出来的。例子太多，就不说了。
乔伊就问蔡蔡，“那你写女性角色，比如克莱尔，你要怎么写呢？”自问，乔伊觉得自己写的很不错了。
他翻看了大量的历史和各种著作资料，在那个有阶级有奴隶女性没有继承权没有选举权等诸多权利和自由的社会设定里，创造出克莱尔这样拥有坚定自我思想，独立，武力强大，勇敢，不畏强权和男权的年轻单身女性角色，俗是俗了点，但这个角色，已经到头了，所有设定，外表，身世，头脑，性格，思维，所有的这些女性设定，都到头了。放在任何一个剧本里，都是天花板的角色设定了。
而且，这是专门为蔡蔡量身打造的角色，所以一半的设定因素，都源自蔡蔡本身所具有的条件。这是每个演员都喜欢的，甚至是最喜欢的角色了。可在蔡蔡看来，还是不够好？
蔡蔡按住剧本，“我不是否定你，也不是说你写的角色不够好，而是这类角色，都是有一个基本框架，然后在做细化。独立，勇敢，暴力，这些特质，是中性的，甚至它们经常被用在男性身上。所以很多作品里，被喜欢的女性角色，内在核心，依旧是偏男性的，甚至换了一个性别，角色依旧存在合理，毫不影响剧情”
所以很多女性角色要谈恋爱，要生孩子，要裸露，要被打，要哭泣，这些被很多人厌恶的虐女镜头，其实是在贫瘠的镜头里，给女性角色增加戏份。大多数的虐女镜头，都是因为剧本和角色单薄。
很多受欢迎的男性角色，也同样，具备中性和偏女性的特质，但不同的是，虐男镜头不是因为剧本角色单薄，恰恰相反，虐男镜头大部分都是男性角色的高光镜头
这个差别就甭提了。只说这种能不能让男女性别的角色只因为他们本身的性别特质而独美，因为角色本身的性别特质设定而被喜欢呢？
比如角色是女性，设定就是柔媚乖顺，极端明显的女性性别特质，没有雌竞情节，没有媚男情节，没有虐女情节。角色是男性的话，设定就是刚硬威猛，一样不雄竞不媚女不虐男。也就是不和角色设定做任何对立和衍生的剧情安排，只按照角色的这个设定正向的走剧情。
影史上也不是没有这类角色的。只是越来越少了
太想当然了。角色的复杂性才是让人物鲜活起来的根本。大众剧情一概不走，这都不是冷门，是偏门。
蔡蔡也没想过这么极端，毕竟她也写不好这样偏门的剧情。况且，无论男女，其实都是人，人性不分男女的
